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Hosted by 朝日けけ。 · 🇺🇸 US · JA · 34 episodes
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エンタメ業界で15年、漫画・アニメ・ゲーム・キャラクターIPの新規事業を立ち上げてきた朝日けけが、いまそこで起きているビジネスの動きを毎回1つピックアップ。ひとりで、ときにはゲストとともに30分語り続けます。分析でも解説でもない、「実況中継」です。 asahikeke.substack.com
朝日けけ。 hosts エンタメビジネス実況中継, a business show with 34 episodes published.
2026年のいま、音楽の入口において、TikTokはとても大きくなりました。 Creepy Nutsの「Bling-Bang-Bang-Born」は、アニメ『マッシュル』のオープニングからTikTokのダンスで世界に広がって、Billboardの「Global Japan Songs Excl. Japan（海外での日本楽曲の再生を集計したチャート）」で、自分たちの3曲による史上初のトップ3独占を達成。2026年4月には、コーチェラのG
前回、クールジャパン機構の540億円の赤字を解剖しました。溶けた金の6割超は、下手な投資ではなく、案件を選ぶ人間を雇い続けた「会議室の維持費」でした。わたしはそれを「会議室のお金」と呼びました。 そこで当然、こういう疑問が出てきます。じゃあ、うまくいっている国は、いったい何をしているのか。会議室で選ばないなら、どうやってお金を配っているのか。 本記事では、「なぜ稼いでいる国は、国が作品を選ばないのか」という問いを、4つの国の仕組みを並べ
2026年6月、クールジャパン機構の累積損失が540億円に達し、政府が廃止を含めた検討に入ったと報じられました。SNSは「だから言ったじゃないか」の大合唱です。目利きの失敗。税金の無駄。お役所仕事。わたしも、最初はそう思って読んでいました。 でも、決算と国会答弁の数字を並べ直していくと、この「目利きに失敗して溶かした」という物語が、半分しか合っていないことに気づいたんです。しかも残りの半分にこそ、日本のエンタメがこれから稼ぐための急所が
時の将軍が、12歳の少年の舞に夢中になった。いまから約650年前、京都での話です。少年の名は鬼夜叉。のちに能を大成させる世阿弥、その人です。 そしてこれは、2026年7月2日に放送が始まったTVアニメ『ワールド イズ ダンシング』の主人公でもあります。原作は三原和人さんが講談社「モーニング」で連載した同名漫画(全6巻)。第1話の放送直後から、「まるでアート作品のような」「作画がめっちゃ美麗」という感想が並びました。 正直に言うと、能とい
This is a free preview of a paid episode. To hear more, visit asahikeke.substack.com AIに「夏の終わりみたいな曲を」と頼めば、数秒で一曲できあがる時代になりました。 メロディも、歌詞も、それっぽい歌声も。ボタンひとつで、いくらでも。 ふつうに考えれば、音楽の値段は下がる一方のはずです。実際、ストリーミングの数字を見ると、そのとおりに見えます。Spoti
This is a free preview of a paid episode. To hear more, visit asahikeke.substack.com ゲームを原作にしたアニメには、当然ながらプロモーションとしての役割があります。ゲームの世界を映像で見せて、新しいプレイヤーに届ける。IPの拡張としてまっとうな設計です。 『サイバーパンク エッジランナーズ』は、その宣伝としての役割を果たしたうえで、独立したアニメ作品とし
現役の大相撲力士が、チンギス・カンの声をやっているアニメをご存知ですか。そう今話題沸騰のアニメ『天幕のジャードゥーガル』の話です。 2026年7月に放送が始まったこのアニメはモンゴル出身の現役力士・玉鷲がモンゴル帝国を築いたチンギス・カン役を、同じく玉正鳳が「屈強なモンゴル兵士」役を演じています。プロの声優ではなく、現役の関取です。 正直、最初にこの話を聞いたときは「話題づくりの策だろう」と思いました。ところが、この作品の作られ方を掘れ
This is a free preview of a paid episode. To hear more, visit asahikeke.substack.com Netflixのアニメ『アーケイン（Arcane）』を、はじめて観たとき。3DのCGで作られているはずなのに、画面がどう見ても、手で描いた一枚の絵画にしか見えませんでした。ずっと不思議だったんです。なんで、こんな見え方になるんだろう、と。 答えを知って、もっと驚きました
Awich、CHICO CARLITO、ONE OK ROCK、Paledusk。 日本のヒップホップとロックのトップランナーが4組、同じマイクの前に立ちました。プロジェクト名は「YAO」。7月7日にデビュー曲「777」が配信され、MVが公開されています。 この座組を実現させたのは、レコード会社でもテレビ局でもありません。エナジードリンクの会社、Red Bullです。 この企画を見たとき、わたしは嫉妬しました。エンタメ事業を統括していた
「鬼滅の刃」「ソードアートオンライン」「Fate」「推しの子」「葬送のフリーレン」「ぼっち・ざ・ろっく！」。 いま世界で当たっているこの日本アニメ。じつは、ぜんぶ同じ一社が”仕切り役”を務めています。会社の名前は、アニプレックス。さらにアニプレックスの親会社はソニー・ミュージック——つまりソニーです。しかも、海外でアニメを配信している大手「Crunchyroll（クランチロール）」も、2021年にソニーが買収した会社。 「作る」「集める
KADOKAWAが面白いことをやろうとしています。若いアニメーターを社員として採用して、自前で育てる。バラバラだったグループのアニメ制作会社5社を、この秋、一つのオフィスに集める。およそ400人を、一拠点に。外注に頼らず、創る力を会社の中に抱え込もうという構想です。 一方で、筆頭株主になった香港系のアクティビストファンド、Oasis Management、いわゆる物言う株主は別のことを迫っています。フロム・ソフトウェアという世界最強のゲ
結論から書きます。 IPをつくる方法は、世界にたった三つしかありません。 * 個人の狂気から生まれる * 新しいメディアの波でトップを取る * 武器を持つ企業が、強いIPを獲得して展開する FateもちいかわもガンダムもホロライブもStardew Valleyも、すべてこの三つのどれかから生まれています。わたしが知る限り、例外はほぼ存在しません。 この結論にたどり着いたのは、ここ半年で複数社から「IPを作りたい」という同じ相談を受けたこ
すこし前の話題先日、西野亮廣さんと田中聰さん（GOKKO CEO）のIPに関する投稿がXで話題になっていました。 「経営者とIPは相性が悪い」「IPは正しい経営判断からは生まれない」 という主張なんですよね。元IPプロデューサーとして、これを読んで思ったことがあります。彼らの言っていることは正しいんです。 ただ、現場にいた人間として、もう一歩踏み込んだ話をしたいなと。 結論から言うと、大企業でIPが生まれない本当の理由。それは、経営者/
「超かぐや姫！ネットフリックスがなければ生まれなかった。日本の苦しいアニメ制作現場の問題が、外資のマネーで解決されてしまうのは、なんとも悲しい限り」。お侍さん（@ZanEngineer）のこのポストが話題でした。 気持ちは、わかります。 わたしはこの作品について、すでに2本の記事を書いています。1本目は竹取物語を書き換える物語構造の話。2本目はNetflix配信→劇場公開で10億円超えた逆流モデルの話。今回、3本目を書きます。なぜかと言
「その仕事、あなたじゃなくてもいいよね」 もし、そう言われたら、なんと言い返しますか。 そのヒントは、意外な場所にあります。ヒップホップです。 わたしはこの音楽が大好きで、過去に「応募者6,780人の頂点は19歳だった」というラッパーTOP10の記事を書いたほどです。日本のヒップホップ、いまとんでもないことになっています。 そのラッパーたちは、冒頭の問いに「10秒で答えられる」人たちです。マイクを握り「レペゼン東京」と一言。たった一言で
「既存IPゼロで、年商272億円。」 ディズニーランドはミッキー、USJはハリー・ポッター、Netflix Houseはストレンジャー・シングス。体験型施設は「すでにファンがいるIP」で集客するのが王道のはずです。ところが、そのセオリーを完全に無視して年商272億円（2025年度・1億8,130万ドル）を稼ぐ会社がアメリカにあります。Meow Wolf（ミャウ・ウルフ）。全米5都市、累計来場者1,300万人、TIME誌「最も影響力のある
「あれ、なんで自分は毎年これをみに来ているんだろう？」 劇場版『名探偵コナン ハイウェイの堕天使』を観終えて席を立つとき、ふと違和感が湧きました。別に大ファンってわけじゃない。それなのに4月になったら劇場のチケットを買って、150分のあいだ笑ったりハラハラしたりしている。映画を観たんじゃない、装置に連れて行かれていた——そう気づいた途端、コナン映画の構造が一気に見えてきました。 公開3日間で35億円、シリーズ歴代No.1スタート。4年連
「世界観をもう少し詰めたいですね」 打ち合わせで、何度も飛び交う言葉です。でも「世界観とはこういうことで、具体的にはこうやって設計するんですよ」と教えてくれる人は、ほとんどいない。 プロデューサーとしてゲーム・漫画・アニメの仕事を中心に15年、たくさんの案件に関わってきましたが、ずっと違和感を抱いていたのが、この「世界観」という言葉でして。 人によって定義はバラバラ。なのに会議では平気で飛び交う。「世界観に合わせて」「世界観として弱い」
生成AIをいちばん使っていない産業が、いちばん伸びている。 韓国コンテンツ振興院（KOCCA）が4月末に発表した2025年通年の報告書を読んでいて、奇妙な事実に気づきました。音楽産業の輸出成長率が32.4%。コンテンツ産業全体の5.9%を6倍近く引き離して、ぶっちぎりで伸びている。 ところが、この音楽産業の生成AI導入率は15.2%。全ジャンルで最下位です。ゲームの70%、ウェブトゥーンの51.6%と比べると、桁が違う低さ。なぜAIをい
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