Le Cours de l'histoire

Du lundi au vendredi, "Le Cours de l'histoire" remet au goût du jour le récit de l'histoire, réservant un traitement à toutes ses occurrences dans l'espace public comme dans les productions culturelles, tout en restant très attentif à l'actualité de la recherche.

Le Cours de l'histoire is a general podcast hosted by Unknown Host, with 100 episodes on record and a Required Pod Score of 80. PitchCentric scores this show on Booking Probability, Listen Score, and live audience signals refreshed every 24 hours.

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  Le Cours de l'histoire

  Photographie, objectif patrimoine : Photographier le patrimoine, figé pour l’éternité

  Sep 15, 202659 min

  La prise de conscience patrimoniale 
 Au 19ᵉ siècle, l’invention de la photographie coïncide avec l’émergence d’une conscience patrimoniale en France. En effet, les destructions de la Révolution française et la découverte de monuments en ruines suscitent la peur de voir des édifices qui incarnent l’histoire de France disparaître. Le texte "Guerre aux démolisseurs" de Victor Hugo, paru en mars 1832, renforce l'idée qu'il faut sauvegarder ces monuments. Alors que les institutions, comme la Commission des monuments historiques, s’emparent de la question, la photographie apparaît comme un outil efficace de documentation et de conservation du patrimoine. 
 L’institutionnalisation de la photographie comme outil de conservation : commandes publiques et municipales 
 En 1851, la mission héliographique, première commande publique française de la Commission des monuments historiques, envoie cinq photographes pour inventorier, sous forme d’images, une partie du patrimoine national. La photographie est reconnue par l’État comme un moyen technique rapide et précis pour préparer les restaurations des monuments historiques dont la Commission a la charge. 
 En parallèle, Paris, berceau de la photographie, joue un rôle pionnier dans l'institutionnalisation de la photographie comme outil de conservation. Dès 1839, Louis Daguerre y réalise ses premiers daguerréotypes et capture les grands monuments parisiens et la Seine. Dans les années 1850, la municipalité commande des vues avant les transformations haussmanniennes, notamment auprès de Charles Marville. En 1898, la Commission du Vieux Paris systématise la collecte de photographies avec l’ambition de documenter tout le Vieux Paris. En vingt ans, elle acquiert près de 2000 clichés, des grands monuments aux ruelles et bâtiments à l’architecture ordinaire, pour documenter, conserver et encourager l'étude de l’histoire de Paris. 
 La photographie et le patrimoine 
 La photographie ne se contente pas de documenter le patrimoine, elle le construit. Les cathédrales gothiques et les châteaux médiévaux ne sont pas choisis par hasard lors de la mission héliographique, puisqu’ils incarnent ce qui est considéré comme patrimoine au 19ᵉ siècle. La notion, en constante évolution, s’ouvre à l’architecture ordinaire et populaire avec les clichés de la Commission du Vieux Paris. La photographie agit ainsi comme un miroir du patrimoine tel qu'il est perçu par la société du 19ᵉ siècle. 
 Pour en savoir plus 
 Anne de Mondenard est conservatrice générale du patrimoine, responsable du département photographies et images numériques au musée Carnavalet – Histoire de Paris. 
 Ses publications et contributions : 
 
 La Mission héliographique : cinq photographes parcourent la France En 1851 . Éditions du Patrimoine, 2002. 
 "La Mission héliographique : mythe et histoire", Études photographiques [en ligne], 2, mai 1997. 
 
 Olga Lemagnen est historienne de la photographie, enseignante-chercheuse à l’École Normale Supérieure. Elle est l'autrice d'une thèse en histoire de l'art intitulée "Les photographes du vieux Paris. Eugène Atget et les autres (1898-1916)" sous la direction de Michel Poivert et Bertrand Tillier, soutenue en 2023, à l'Université Paris 1 - Panthéon Sorbonne. 
 Ses contributions : 
 
 "Aux bords de l’image", dans Vincent Chambarlhac et Bertrand Tillier (dir.), Un jeu avec Eugène Atget. La rue Mouffetard, le photographe et la mercerie-papeterie, 1912 , Éditions universitaires de Dijon, 2026. 
 "Les photographes de Paris au tournant du XXᵉ siècle. Sources, méthodes et enjeux d'une itinérance programmée", Photographica , n° 2, 2021. 
 
 Références sonores de l'émission : 
 
 Paul Léon, directeur général des Beaux-Arts, présente Les voyages pittoresques et romantiques de l'ancienne France du Baron Taylor, RTF, 12 février 1957. 
 Lecture par Maïwenn Guiziou d'un article d'Henri de Lacretelle paru dans la revue La Lumière le 20 mars 1852. 
 Lecture par Thomas Beau de l'article de Francis Wey intitulé "Comment le soleil est devenu peintre", publié en 1853 dans la revue Le Musée des familles . 
 Lecture par Raphaël Laloum d'un extrait du Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIᵉ au XVIᵉ siècle , Volume 8, article "Restauration", de Viollet-le-Duc, 1858. 
 La Commission du vieux Paris présentée dans l'émission Gazette de Paris , RTF, 28 juillet 1949. 
 
 Archive de fin d'émission : Denis Briat à propos de la collection du photographe Eugène Atget, France Culture, 19 avril 1972. 
 Générique : "Gendèr" par Makoto San, 2020.

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  Le Cours de l'histoire

  Édition, une histoire sous contrôle : Couvertures de livres, l'art d'emballer

  Sep 10, 202659 min

  La couverture est la première chose que nous rencontrons du livre, posé sur la table d’un libraire. Rigide ou souple, sobre ou en couleur, avec ou sans bandeau, elle accroche le regard car elle étonne ou elle rassure. Pour autant, les livres n'en ont pas toujours été pourvus. Reliure, cartonnage, couverture, jaquette, bandeau… Quelle est l'histoire des parures de livres ? 
 Avant la couverture, des livres sous reliure 
 Sous l’Ancien Régime, les livres sont des cahiers cousus donnés sans couverture sur les comptoirs des librairies. Le livre est parfois vendu "en blanc", c’est-à-dire recouvert d'une page blanche sans information, afin de protéger le tout. Les informations qui permettent d’identifier l’auteur ou le libraire-imprimeur se situent sur la page de titre. Quand l’acheteur en a les moyens, il peut porter ce cahier de feuilles chez un relieur pour réaliser une couverture plus solide. Sous l'Ancien Régime, ces reliures sont souvent simples, précise Jean-Marc Chatelain, directeur de la Réserve des livres rares de la Bibliothèque nationale de France. "Le travail de reliure, à la différence de ce qui existe aujourd'hui, était très peu coûteux." Les reliures sont généralement habillées de cuir et d’or. Les décors des livres s'approchent des arts décoratifs. Le relieur fait généralement un cadre sur le plat de la couverture du livre. Autour de cette composition, il peut ajouter du feuillage ou des arabesques, par exemple. La reliure est néanmoins à distinguer des couvertures, car elle ne comporte aucune information d'identification sur le plat. "L'identification est sur le dos. Elle est souvent très sommaire, parce que les relieurs disposent de peu de poinçons pour inscrire du texte" , explique Clémence Imbert, historienne de l’art et du graphisme, autrice des Couvertures de livres. Une histoire graphique (Actes Sud, 2022). 
 La couverture : premier visage de l’éditeur 
 À partir du 19ᵉ siècle, la structuration du monde de l’édition transforme le rapport des lecteurs et des lectrices au livre. Les ouvrages sont à présent des objets visuels contemplés dans les vitrines des bibliothèques de gare ou sur les tables des librairies. La couverture du livre devient un enjeu central pour l’éditeur et son identification auprès du public. Les cartonnages d’éditeurs, réalisés en carton recouverts de toile ou de papier, se multiplient. Les éditions Hetzel, par exemple, publient les romans de Jules Verne sous deux formes, soit sous couverture brochée, à modeste coût, soit en cartonnage rouge et or, décoré de motifs de voyage. Ces compositions sont notamment destinées aux livres de présent, que "la société commence à considérer comme un cadeau" et qui favorisent l'émergence de "couvertures très décoratives et d'aspect luxueux" , raconte Clémence Imbert. 
 Sur les couvertures imprimées, la typographie joue aussi un rôle central. Le titre, le nom de l’auteur ou de l'autrice, et de la maison d'édition migrent de l’intérieur du livre vers la couverture. Le choix de la couleur et du papier sont centraux. Jaune pour Grasset, blanc crème pour Gallimard, blanc clair pour les Éditions de Minuit. Les maisons d’édition tentent de se distinguer de leurs concurrentes par une composition originale. 
 Quand l’image s’invite en couverture 
 Au début du 20ᵉ siècle, l’illustration dessinée puis la photographie intègrent davantage les éditions populaires, en particulier les romans policiers. En France, l’illustration trouve son acmé à travers le livre de poche qui accorde une grande place à l’image par rapport au texte. Des graphistes comme Pierre Faucheux ou Robert Massin contribuent à redessiner la composition de certaines couvertures de maisons d’édition et font de la conception des couvertures de livre un savoir-faire à part entière. Malgré l’avènement du numérique, les couvertures de livres continuent de fasciner les lectrices et lecteurs. L'objet livre n’a pas dit son dernier mot. 
 Pour en savoir plus 
 Jean-Marc Chatelain est directeur de la Réserve des livres rares de la Bibliothèque nationale de France. Il est l'auteur avec Olivier Deloignon et Jean-Yves Mollier de D’encre et de papier. Une histoire du livre imprimé (Actes Sud, 2021). 
 Clémence Imbert est historienne de l’art et du graphisme, enseignante à la Haute École d’art et de design de Genève. Elle est l'autrice des Couvertures de livres. Une histoire graphique (Actes Sud, 2022). 
 Références sonores de l’émission : 
 
 Le graphiste Robert Massin évoque les couvertures des éditions Gallimard, France Inter, 24 mars 1989. 
 Reportage dans un atelier de reliure, JT Montpellier, 2 mars 1967. 
 Lecture par Thomas Beau d’un extrait de L’art d'écrire un livre, de l’imprimeur et de le publier d’Eugène Mouton, 1896. 
 Le graphiste Pierre Faucheux à propos de la typographie au micro de Jacques Chancel, France Inter, 27 décembre 1978. 
 Les enfants et la couverture, RTF, 2 juillet 1962. 
 
 Archive de fin d'émission : Les Illusions perdues de Balzac dans une adaptation radiophonique de la RTF, 18 juillet 1951. 
 Générique : "Gendèr" par Makoto San, 2020.

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  Le Cours de l'histoire

  Édition, une histoire sous contrôle : L’édition indépendante, une histoire à contre-courant

  Sep 9, 202659 min

  Anamosa, Anacharsis, La Découverte, La Fabrique, les éditions Jérôme Millon, sans oublier les Presses universitaires de Rennes, sont autant de maisons d’édition dont les publications en sciences humaines sont souvent citées dans Le Cours de l'histoire , à côté des mastodontes de l’édition. Comment définir l'indépendance dans le monde de l'édition ? 
 L'indépendance par l'autonomie financière 
 Il n’est pas aisé de définir l’édition indépendante. La sociologue Gisèle Sapiro invite à "distinguer la question de la taille de [celle] de l'indépendance" , car des petites maisons d'édition peuvent faire partie de grands groupes quand des maisons moyennes restent indépendantes. L’indépendance peut s’entendre au sens de l’autonomie financière, avec un capital majoritairement détenu par l’éditeur ou l’éditrice, loin des gros actionnaires qui pourraient vouloir peser sur la ligne éditoriale de la maison, parfois même en infléchir le fondement idéologique. Pourtant, l’intégration dans un groupe peut simplement permettre de mutualiser des fonctions support, sans menacer pour autant la liberté des éditeurs et éditrices. 
 Par ailleurs, l’édition indépendante, si elle peut prendre ses distances des gros acteurs du marché, est souvent paradoxalement dépendante de subventions publiques. Une ligne de force semble se dessiner, celle de la tension entre une rentabilité qui n’est pas toujours la priorité des maisons d’édition indépendantes, puisque, plus légères, elles sont moins contraintes financièrement, et un haut niveau d’exigence littéraire ou scientifique, qui les conduirait à soutenir des parutions destinées à un public peut-être plus restreint. 
 De la bibliophilie aux maisons d'édition engagées 
 La petite édition littéraire se définit par des moyens modestes et un fonctionnement relativement artisanal, qui concentre souvent autour d'une seule personne des tâches qui seraient réparties sur plusieurs services dans une grande maison (travail éditorial, fabrication, communication, promotion…). Les dimensions réduites des petites maisons d’édition littéraire leur permettent de prendre plus de risques et d’éditer des textes plus expérimentaux. Elles sont également innovantes en matière de modèle économique et savent garder à flot l’entreprise malgré des ventes parfois peu importantes. Gisèle Sapiro ajoute que les petites maisons d'édition indépendantes ont contribué à la diversité linguistique des publications : "Il est facile de publier des best-sellers américains, [...] mais beaucoup plus difficile d'introduire des auteurs de cultures plus éloignées." La sociologue cite en exemple Anne-Marie Métailié, qui a œuvré à la découverte de la littérature latino-américaine, ou encore la maison Verdier. 
 Pour le chercheur Olivier Bessard-Banquy, auteur d' Éloge de la petite édition littéraire (Actes Sud, 2025), l’histoire de la petite édition littéraire connaît quatre phases. Après l'ère bibliophilique engagée sous la Troisième République – des travaux luxueux sont destinés à des amateurs éclairés –, les années qui suivent la Seconde Guerre mondiale voient l’émergence d’éditeurs "aventuriers", qui entendent proposer des textes nouveaux, voire scabreux. Parmi eux, Jean-Jacques Pauvert (1926-2014), éditeur d’ Histoire d’O de Pauline Réage en 1954 et de Sade, ou encore Éric Losfeld (1922-1979), éditeur des surréalistes et de littérature érotique. "Éric Losfeld, Jean-Jacques Pauvert, [ou] Jean d'Halluin aux éditions du Scorpion étaient des forbans de l'après-guerre qui n'avaient pas de moyens et qui trouvaient des astuces peu légales pour réussir à lever des fonds et investir dans des projets" , raconte Olivier Bessard-Banquy. Ces nouveaux éditeurs sont autant mus "par passion" que par l'idée que leur projet pourrait "trouver un certain écho auprès d'un public assez large." 
 Au moment de la guerre d'indépendance algérienne, des petits éditeurs comme François Maspero ou les Éditions de Minuit prennent des risques politiques avec la publication de nombreux livres "censurés parce qu'ils transgressent la parole autorisée" , souligne Gisèle Sapiro. Dans la foulée des événements de mai 1968 apparaissent des maisons d’édition engagées et politisées, comme Le Castor astral (1975), Verdier (1979), Actes Sud (fondé par le Belge Hubert Nyssen en 1979), La Fabrique (fondée en 1998 par Éric Hazan, engagé à l’extrême gauche)… 
 Transmettre les savoirs académiques 
 L’édition universitaire et scientifique est un pan central de l’édition indépendante. Les presses universitaires – des sociétés de droit privé – et les presses d’université ont pour mission de publier des travaux qui ne seraient pas forcément défendus par l’édition commerciale privée. "Les savants puis les chercheurs [et chercheuses] entendent qu'on garantisse leur indépendance intellectuelle" , explique l'historienne Valérie Tesnière, autrice d' Au bureau de la revue. Une histoire de la publication scientifique (XIXᵉ-XXᵉ siècles) (Éditions de l’EHESS, 2021). L’impératif de rentabilité s’impose moins à ces structures, qui financent souvent la publication d’ouvrages pointus par les revenus dégagés par les ventes de manuels. L'historienne remarque que le goût pour la science a participé à la construction de l'édition de savoirs. En effet, le public visé par ces publications est composé à la fois de la communauté scientifique et du "public de l'autodidaxie". 
 Les Presses universitaires de France, fondées en 1921, sont l’un des acteurs essentiels du champ, et financent par le succès populaire de leur collection "Que sais-je ?", lancée en 1941, des monographies plus exigeantes. L’édition universitaire a ceci de particulier qu’elle se débarrasse de la figure de l’éditeur, même si certaines fonctions supports restent bien sûr assurées par des professionnels du livre. Les chercheurs et chercheuses deviennent ainsi les éditeurs, éditrices, directeurs ou directrices de collection, tel Pierre Bourdieu aux Éditions de Minuit. Néanmoins, l’édition privée commerciale est également une actrice importante dans le champ académique et fait paraître de nombreuses publications de sciences humaines et sociales. En atteste le cas des Éditions La Découverte, fondées en 1983, à la suite des Éditions François Maspero créées en 1959. 
 Les années 2000 constituent une rupture dans l'histoire du secteur du livre avec l’apparition des enjeux numériques. "Internet a provoqué en réaction le mouvement de la science ouverte" , observe Valérie Tesnière. Ce mouvement contourne "les groupes d'édition qui avaient verrouillé leurs services éditoriaux" à des tarifs très élevés. L'intelligence artificielle est un nouveau bouleversement du secteur, notamment pour les métiers de la traduction. 
 Pour en savoir plus 
 Olivier Bessard-Banquy est professeur à l’université Bordeaux-Montaigne, spécialiste de l’édition contemporaine et de l’histoire du livre.
Ses publications : 
 
 Vie et mort de Saint-Germain-des-Prés , Cherche-Midi, à paraître en janvier 2027. 
 Le Goût des librairies , Mercure de France, 2026. 
 Éloge de la petite édition littéraire , Actes Sud, 2025. 
 Le Goût des livres , Mercure de France, 2016. 
 La Fabrique du livre. L’édition littéraire au XXᵉ siècle , Presses universitaires de Bordeaux et Du Lérot éditeur, 2016. 
 L’Industrie des lettres. Étude sur l’édition littéraire contemporaine , Pocket, 2012. 
 La Vie du livre contemporain , Du Lérot éditeur, 2009. 
 L'Édition littéraire aujourd'hui , Presses universitaires de Bordeaux, 2006. 
 
 Gisèle Sapiro est sociologue, directrice d'études à l'EHESS et directrice de recherche au CNRS.
Ses publications : 
 
 Qu'est-ce qu'un auteur mondial ? Le champ littéraire transnational , Gallimard/Seuil/EHESS, 2024. 
 Peut-on dissocier l'œuvre de l'auteur ? , Seuil, 2020. 
 Des mots qui tuent. La responsabilité de l'intellectuel en temps de crise (1944-1945) , Seuil, 2020. 
 Les Écrivains et la politique en France : de l'Affaire Dreyfus à la guerre d'Algérie , Seuil, 2018. 
 La Sociologie de la littérature , La Découverte, 2014. 
 La Responsabilité de l'écrivain. Littérature, droit et morale en France (XIXᵉ – XXIᵉ siècle) , Seuil, 2011. 
 Les Contradictions de la globalisation éditoriale , Nouveau Monde Éditions, 2009. 
 (dir.) Translatio. Le marché de la traduction en France à l'heure de la mondialisation , CNRS Éditions, 2009. 
 La Guerre des écrivains, 1940-1953 , Fayard, 1999 ; réédition en Quadrige à paraître. 
 
 Valérie Tesnière est historienne, directrice d'étude émérite de l'EHESS, spécialiste d'histoire de l'édition scientifique.
Ses publications : 
 
 Au bureau de la revue. Une histoire de la publication scientifique (XIXᵉ-XXᵉ siècles) , Éditions de l’EHESS, 2021. 
 Le Quadrige, un siècle d’édition universitaire 1860-1968 , Presses universitaires de France, 2001. 
 
 Pour aller plus loin : Édition (2026) de Frantz Olivié, éditeur et historien, cofondateur d’Anacharsis, à l’occasion des 10 ans de la maison Anamosa. 
 Références sonores de l'émission : 
 
 Extrait du film La Discrète de Christian Vincent en 1990. 
 Lecture par Raphaël Laloum d'un extrait d' Endetté comme une mule , mémoires d'Éric Losfeld dans l'édition Tristram de 2017 (réédition, première édition 1979). 
 L'éditeur François Maspero, France Inter, 27 avril 1965. 
 L'éditeur Jérôme Lindon à propos de la publication de Molloy , roman de Samuel Beckett, aux Éditions de Minuit, France Culture, 18 octobre 1994. 
 Hubert Nyssen, éditeur et fondateur de la maison d'éditions Actes Sud, évoque l’édition décentralisée, France Culture, 29 juin 1981. 
 
 Archive de fin d'émission : Valentine Layet des éditions Stock, France Inter, 25 août 2017. 
 Générique : "Gendèr" par Makoto San, 2020.

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  Édition, une histoire sous contrôle : Le sacre de l’édition, à l'heure de l'industrialisation

  Sep 8, 202659 min

  Sous l'Ancien Régime, le livre est un objet peu répandu. Les libraires-imprimeurs produisent des ouvrages chers, réservés à une élite. Les classes populaires, majoritairement illettrées, lisent peu. L'éditeur n’existe pas à proprement dit. Au 19ᵉ siècle, le métier d'éditeur naît à la faveur de l'amélioration des outils techniques et de la démocratisation de la lecture, permise par les lois sur l’instruction publique. L’édition devient une industrie à part entière marquée par une économie de l’offre, où l’éditeur anticipe les attentes du public. 
 Louis Hachette incarne cette mutation. Ancien étudiant brillant devenu libraire, il mise sur l’édition scolaire en 1833, au moment des lois Guizot, et fait fortune. En 1853, alors que le chemin de fer se développe à travers le territoire, il lance les bibliothèques de gare. Inspiré des kiosques anglais, ce réseau s’étend tout au long du 19ᵉ siècle jusqu’à atteindre plus d’un millier de bibliothèques en 1900. Cette innovation repose sur des livres bon marché, portatifs et identifiables par leurs couvertures colorées, réunis dans la collection de la "Bibliothèque des chemins de fer". 
 Hachette domine le secteur de l'édition, malgré les débats sur son monopole. D'autres éditeurs, comme Pierre Larousse, Ernest Flammarion et Michel Lévy, installent leur activité et posent les bases de la profession. Leur héritage perdure puisque ces noms structurent encore le paysage éditorial actuel. 
 Pour en savoir plus 
 Jean Yves Mollier est un historien spécialiste de l’édition, professeur émérite d'histoire contemporaine à l'université Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines. 
 
 Panama : un canal pour mémoire , Flammarion, 2025. 
 Brève histoire de la concentration dans le monde du livre, Libertalia, 2015. 
 Hachette, le géant aux ailes brisées , L'Atelier, 2015. 
 Une autre histoire de l’édition française , La Fabrique, 2015. 
 Louis Hachette (1800-1864) : le fondateur d'un empire , Fayard, 1999. 
 
 Références sonores de l’émission : 
 
 Les Illusions perdues de Balzac dans une adaptation radiophonique de la RTF, 18 juillet 1951. 
 René Vaubourdolle, directeur des éditions classiques de la librairie Hachette, évoque les livres scolaires, JT 20h, 22 septembre 1965. 
 Extrait du Voyage de Monsieur Perrichon , comédie d'Eugène Labiche et Édouard Martin de 1860, mise en scène par Jean Le Poulain en 1982. 
 Discussion imaginaire entre Littré et Hachette sur le dictionnaire dans l'émission La Tribune de l'histoire , France Inter, 4 février 1989. 
 Lecture par Thomas Beau et Raphaël Laloum de la prise de parole du baron Alfred de Janzé lors du débat à la Chambre des députés sur le monopole Hachette et la censure, séance du 28 mai 1883. 
 Jacques Marchandise, ancien président d'Hachette, raconte Louis Hachette, France Inter, 18 mars 1977. 
 
 Chanson : "La vendeuse de bouquins", interprétée par Emmanuelle Goize et Mathieu Demy, bande originale du film Jeanne et le garçon formidable, d'Olivier Ducastel et Jacques Martineau, 1998. 
 Archive de fin d'émission : Hubert Nyssen, écrivain, fondateur des éditions Actes Sud, France Culture, 29 juin 1981. 
 Générique : "Gendèr" par Makoto San, 2020.

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  Édition, une histoire sous contrôle : Le Roi et les livres, l’édition sous surveillance

  Sep 7, 202658 min

  Le terme éditeur n’existe pas sous l’Ancien Régime. Les hommes et les femmes professionnels du livre sont qualifiés de "libraires-imprimeurs". Ils exercent dans le cadre des corporations avec une réglementation édictée au début du 17ᵉ siècle. Il s’agit généralement d’artisans lettrés, qualifiés qui savent lire le latin autant que le grec pour exercer leur profession. Certains libraires-imprimeurs sont parfois des femmes qui reprennent le métier de leur mari après leur mort. C’est notamment le cas de la "veuve Calamy", de son vrai nom Marie Dubois, qui exerce à Bordeaux au 18ᵉ siècle. Ces veuves sont particulièrement présentes dans les librairies où elles font office de "chef de maison" , explique la chercheuse Sabine Juratic. Elles sont moins actives dans les imprimeries, où leur nom permet avant tout de maintenir l'entreprise dans le patrimoine familial. 
 Le travail du libraire-imprimeur se fait à l’intérieur d’un atelier. C’est là qu’il coordonne le travail des ouvriers employés à différentes tâches : typographie, impression, relectures. Sous l’Ancien Régime, plusieurs villes du royaume de France sont importantes dans l’édition des livres : Paris, Lyon et Rouen. 
 Le rapport avec l’auteur 
 Sous l’Ancien Régime, l'édition des livres suit un processus strict. "Les communautés de métiers ont un monopole pour la fabrication et le commerce du livre" , souligne Sabine Juratic. Les auteurs – et plus rarement autrices – doivent donc passer par l'intermédiaire d'un libraire-imprimeur pour publier leur ouvrage. Les libraires-imprimeurs sont généralement spécialisés dans un secteur du marché du livre : ouvrages scientifiques, ouvrages politiques, ouvrages d’actualité. Une fois démarché par l'auteur, le libraire-imprimeur doit obtenir une autorisation préalable de publication du chancelier, appelée privilège, et soumettre le manuscrit à la censure "pour vérifier que le texte contient seulement des informations autorisées par le pouvoir" , précise l'historienne Marion Brétéché. Le privilège royal, qui accorde le monopole de commercialisation, est une "mesure économique" , qui assure au libraire-imprimeur un "retour sur investissement" . L'auteur, lui, est rétribué au moment où il donne son manuscrit. Il faut attendre Beaumarchais et la fin du 18ᵉ siècle pour la mise en place des droits d'auteur. "Être auteur n'est pas vraiment un métier sous l'Ancien Régime, rappelle Marion Brétéché. Au cours du 17ᵉ siècle, cela devient progressivement un statut social, mais qui n'implique pas une professionnalisation au sens où on vivrait de sa plume complètement." 
 Certains libraires-imprimeurs nourrissent une relation personnelle avec leur auteur. Au 18ᵉ siècle, le libraire-imprimeur Marc-Michel Rey entretient une correspondance fleuve avec l’écrivain et philosophe Jean-Jacques Rousseau. Correction des épreuves, choix de la typographie ou du papier… Les deux hommes de lettres discutent de tous les éléments susceptibles de rendre l’ouvrage de meilleure qualité. 
 Échapper à la censure 
 Le marché du livre et de l’édition est encadré par la censure. Le Conseil du roi, le Parlement et l’Église contrôlent la production des livres. La censure s’exerce avant la publication et également a posteriori . Les censeurs renforcent parfois le succès des ouvrages par une surmédiatisation. C’est le cas de l’ Encyclopédie de Diderot et d’Alembert qui, au cours de son histoire éditoriale, obtient un succès considérable malgré des interdictions multiples. Certains libraires-imprimeurs parviennent à échapper à la censure par le biais d’impressions à l’étranger : en Suisse ou dans les Provinces-Unies par exemple. Certains préfèrent également l’anonymat et n’impriment pas de marques typographiques sur l’ouvrage en question. 
 Pour en savoir plus 
 Marion Brétéché est maîtresse de conférences en histoire moderne, habilitée à diriger des recherches, à l’Université d’Orléans.
Ses publications : 
 
 Parole d’experts. Une histoire sociale du politique (Europe, XVIᵉ-XVIIIᵉ siècle) , Presses universitaires de Rennes, 2021. 
 Les Compagnons de Mercure. Journalisme et politique dans l’Europe de Louis XIV , Champ Vallon, 2015. 
 
 Sabine Juratic est historienne, chargée de recherche honoraire au CNRS.
Ses publications : 
 
 L’Annonce faite au lecteur : la circulation de l’information sur les livres en Europe (XVIᵉ-XVIIIᵉ siècles) , Presses universitaires de Louvain, 2016. 
 (avec Frédéric Barbier et Annick Mellerio) Dictionnaires des imprimeurs, libraires et gens du livre à Paris (1701-1789) , Éditions Droz, 2007. 
 
 Références sonores de l'émission : 
 
 Présentation de l' Encyclopédie de Diderot et d’Alembert, RTF, 29 juin 1949. 
 Lecture par Raphaël Laloum du privilège du Roi de France accordé à la tragédie Esther de Jean Racine, 1689. 
 Lecture d'une lettre de Diderot à son libraire-imprimeur André François Le Breton datée du 4 mars 1769, France Culture, 25 septembre 1997. 
 Extrait du film Cyrano de Bergerac de Jean-Paul Rappeneau, sorti en 1990, d'après la pièce d'Edmond Rostand. 
 Lecture par Thomas Beau d'une lettre de Rousseau à son éditeur Marc-Michel Rey, datée du 6 mars 1760. 
 François Moureau, professeur de littérature française, à propos de l' Encyclopédie , France Culture, 1997. 
 L'écrivain Michel Butor évoque les publications en dehors de la censure sous l'Ancien Régime, France Culture, 1997. 
 
 Archive de fin d'émission : Les Illusions perdues de Balzac dans une adaptation radiophonique de la RTF, 18 juillet 1951. 
 Générique : "Gendèr" par Makoto San, 2020.

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